“SCARPETTA” – UN SHOW DE DESACIERTOS MUY BIEN DISFRAZADO

 

Por LEONARDO L. TAVANI

Calificación: Regular ★★

    El Guasón (The Joker) de Jack Nicholson decía, en el filme de Tim Burton de 1989, una frase que era todo un hallazgo, “¡esta ciudad necesita una enema!” Pues, yo aplicaría la misma cita a toda la tevé por suscripción producida en los EE UU. Del cine, mejor ni hablar: una de las nominadas al Óscar entregado hace hace unos mEses fue Sinners (Pecadores), que por mucho que se disfrace de filme acerca del racismo no es otra cosa que un chapucero cuento de vampiros y música soul. Norteamérica está podrida, no solo en su sistema político y en las relaciones interhumanas (hay que ver lo que cuentan quienes han vivido allí por trabajo en los últimos años, emigrando otra vez por sentirse asfixiados y en peligro), sino en cada “industria” en la que alguna vez se había destacado. En el rubro que atañe a este blog y a un servidor, algunos productos así como ciertos guionistas y productores todavía tienen algo para ofrecer (no todo está perdido), pero la regla general —desde que los Estudios, las televisoras, las plataformas de streaming y los servicios de noticias pasaron a manos no ya de empresas o conglomerados, sino de FONDOS DE INVERSIÓN— es que la antigua magia se ha perdido para siempre.

“DAREDEVIL: BORN AGAIN” - Cuando el Nihilismo da paso sólo al Mercantilismo

 

Por LEONARDO L. TAVANI

Calificación: Buena ★★★

            Quienes lean mi artículo acerca de Daredevil, la brillante serie original de Netflix (3 temporadas repartidas entre 2015 y 2018, más la participación del personaje en la miniserie The Defenders, cuyos eventos repercutieron directamente en la trama de la tercera y última temporada de 2018), todo un tratado metafísico y filosófico acerca de la naturaleza del héroe, el mal y el concepto nihilista del súper-hombre (que se derivaba del visionado y/o lectura de aquella magnífica serie), comprenderán perfectamente mi decepción al ver los primeros episodios —o más bien, la primera mitad— de Daredevil: Born Again, la nueva serie de Disney Plus/ Marvel Televisión. La original había sido creada y supervisada por el talentoso Drew Goddard, y sus showrunners fueron   Douglas Petrie, Marco Ramírez y Erik Oleson, además del primero. Junto a parte del equipo de Marvel Productions que aun no había sido despedido por la fusión con Disney, Daredevil y la impactante Jessica Jones conformaron dos de los mejores productos basados en cómics de superhéroes jamás vistos. Oscuras, adultas, cero complacientes, complejas; presentaban villanos (y al “Gran Villano”: Wilson Fisk, the Kingpin, aún hoy interpretado por el enorme Vincent D’Onofrio) que si bien tenían un pasado tortuoso y motivos suficientes para desplegar su sicopatía, todavía no eran “disculpados” en su maldad achacándosela al egoísmo y “monstruosidad” de la sociedad occidental, cristiana, abierta y con economía de libre mercado. Quizás eso ya estaba pasando en cines, pero este tándem de series para Netflix, que luego Disney le arrebató por completo a la empresa incautándolas para su propio catálogo y discontinuándolas, todavía creían en el mal como mal puro, sin excusas ni cortapisas, y en el bien como algo deseable pero difícil de llevar a cabo y siempre lleno de trampas y tentaciones. Fue demasiado bueno como para que durara; y no duró. Pero lo que quedó grabado, resultó épico.

LA DESPEDIDA DE "STRANGER THINGS": ALGUNAS IDEAS

 

Por LEONARDO L. TAVANI

Calificación: Muy Buena ★★★★          

En lo que respecta al mundo del espectáculo hablado en inglés (y también en francés y alemán, por sumar dos muy potentes), a los críticos hispanoparlantes nos ocurre que tenemos que mencionar permanentemente a productores, guionistas y directores con una familiaridad por completo desmentida por múltiples variables, tales como la distancia geográfica, el hecho de que pocos entre nosotros se vuelven “cronistas” de algún medio importante, de modo que la mayoría en el oficio jamás viajó ni viajará a festival alguno ni tendrá la chance de reportearlos, más un largo etcétera. Y créanme, a veces siento que sonamos pedantes, como si afirmáramos cosas tales como “Lana Wachowsky, con quien el jueves pasado comí unas tapas en un coqueto bar barcelonés, me confió al oído tal cosa acerca de su próxima producción”. ¿A dónde voy con todo esto, entonces? Pues que me veo obligado a hablar largo y tupido acerca de los hermanos Duffer, y la verdad que ni yo mismo ni casi ningún otro colega (salvo excepciones) los conoce ni los vio de cerca una mísera vez en la vida. Puedo especular acerca de cuáles eran sus intenciones a la hora de crear Stranger Things, puedo marcar sus evidentes errores a partir de la tercera temporada (la ‘dos’ ya tenía algunos, pero se disimularon muy bien), y puedo certificar su bienvenido esfuerzo por reencauzar la serie en esta parte final de una temporada “mmuuuyyyyyy” desigual; pero sé sobre ellos tanto como afirma la siempre dudosa Wikypedia o cualquier otro sitio análogo. Si tengo que hablar acerca de Hal B. Wallis (1898-1986), verdadero factótum del poderío de la Warner durante la época de oro y luego, ya en su madurez, de la Paramount, es como si lo hiciera sobre mi tío Pepe. No tengo ni tuve ningún tío Pepe, me entienden, pero no hay que ser “historiador del cine” para sentir que uno conoció en carne y hueso a estas leyendas. Nací, y ya en la sillita para bebés de mimbre en que mi madre me colocaba, estaba frente al viejo televisor blanco y negro viendo desfilar Casablanca, El Capitán Blood, Alta Sierra y tantas otras surgidas de su pulso de productor ejemplar. Ni hacía falta bibliografía para saber y entender todo acerca de estas glorias del Hollywood dorado. Pero… ¿qué diantres sé yo acerca de los Duffer? ¿Cómo diablos me meto en sus cabezas para entender por qué tomaron tales decisiones y no otras? Solo puedo especular, en definitiva; y es lo que haré, aunque no me dan demasiadas ganas.