Por Leonardo L. Tavani
Calificación: Mala (★)
Hará
poco más de un mes y medio, si es que el alzhéimer no nos pisa los talones, se
estrenó en plataformas (y por supuesto que está disponible en todos los sitios
de descarga) Rebecca (2020, Ben Wheatley), la nueva versión —o mejor dicho, la nueva adaptación
de la novela, que no una remake— de la novela homónima de Daphne Du Maurier,
cuestión que tanto su director como los productores se encargaron de resaltar.
Ahora bien, e independientemente de su calidad (vistosa, pero endeble…), tanto
esta versión (algo más fiel a la novela que la magistral de Hitchcock, dado que
no tuvo que soportar la censura de 1940) como la protagonizada por Joan
Fontaine y sir Laurence Olivier, se permiten jugar con el gótico victoriano
(mucho más la del Maestro, por supuesto) porque precisamente eso se halla en el
corazón de la novela. La ignota protagonista (en el libro, así como en sus dos
traslados al celuloide, jamás se la llama por su nombre propio) vive dos
realidades: la de Francia, asistiendo a su antipática empleadora —en donde
conoce a Max de Winter—, que es
totalmente mundana y luminosa, y la de Manderley —la tenebrosa mansión dominada
por el espíritu feroz de la difunta Rebecca— bajo cuyo embrujo Max se torna
hostil y frío, mientras que la tétrica señora Danvers, el ama de llaves que no
puede ni quiere ocultar su desdén por la intrusa que viene a suplantar a su
adorada ama, se transforma rápidamente en un ser ubicuo y despiadado, lista
para hacer trastabillar a cada ocasión a la nueva señora De Winter. Con mayor o
menor fortuna, ambas cintas son thrillers psicológicos unidos a un drama
romántico gótico, y como tales permiten a sus espectadores imbuirse en sus
climas opresivos sin que lo que ocurre se perciba como artificial o forzado.
